American Country | Nhà Đồng Quê Kiểu Mỹ (1885

Mô tả album

Các phong cách nhà ở tiêu biểu.

American Country | Nhà Đồng Quê, Nông Thôn Kiểu Mỹ.

► Thời gian thịnh hành (Trending time): 1885 - 1920

► Nguồn gốc (Original): Hoa Kỳ

► Đặc điểm kiến trúc (Key features):

Mặt đứng: Là ngôi nhà đơn lập có 1 hoặc 2 tầng, đa số mặt đứng theo các kiểu như: Stick, Queen Anne, Shingle, Richardsonian Romanesque, Beaux Arts, Classical Revival, v.v…
Tường ốp đá tự nhiên, gạch đỏ, ván lợp hoặc láng vữa stucco tùy theo mỗi phong cách.
Mái: Mái dốc kiểu đầu hồi (gable, gambrel) hoặc mái 4 dốc (hip) và mái kết hợp (combination). Ngói đất sét màu đỏ, hoặc ngói asphalt, bitum có màu đen, xám hoặc nâu sậm. Một số nhà đương đại sử dụng tole sóng vuông.
Cửa sổ, cửa đi: Cửa sổ có hình chữ nhật đứng. Cửa khung sắt kính kiểu chia ô sơn màu đen hay khung gỗ kính kiểu treo đôi sơn màu trắng.
Các yếu tố khác: Vật liệu xây và ốp tường bao gồm: đá tự nhiên, gạch đỏ, gạch đất nung láng vữa hoặc vách khung gỗ ốp ván lợp.

► Mô tả chung (General description):

Khi các thành phố bắt đầu mở rộng sau Nội chiến (Civil War), các khu đông đúc báo hiệu sức khỏe kém, và các vùng ngoại ô bắt đầu thu hút cư dân thành phố với những hứa hẹn về không khí trong lành và thú vui của cuộc sống đồng quê (country living). Một người đi làm năm 1883 đã viết: "Tôi sống trong một khu phố tốt, gần một ga đồng quê (country station), cách thành phố mười dặm, nơi mỗi nhà đều có vườn… Gia đình không giàu có, nhưng thông minh và có phẩm chất tốt. Họ thích làm cho tiền lương của họ càng nhiều càng tốt, để có thứ gì đó cho các buổi hòa nhạc và các chuyến du lịch… Mỗi người kiếm đủ khoai tây cho cả năm, quả mọng mùa hè và ngô xanh cho 4 mùa… Mọi người đều nói rằng một khu vườn là một trợ giúp lớn.”

Điều này hoàn toàn trái ngược với những gì đang xảy ra ở Anh, nơi “cuộc di cư nông thôn” (“rural exodus”) của những người làm nông và người giúp việc từ bỏ nông thôn (abandoned the countryside) để đến các vị trí công nghiệp và văn phòng ở các thành phố lớn. Mặc dù có một sự thúc đẩy đối với “không khí trong lành” và cái nhìn cảm tính (sentimental view) về những cảnh quan sinh động (vibrant landscapes) của vùng ngoại ô và nông thôn Hoa Kỳ, chỉ những người giàu có mới đủ khả năng rời khỏi thành phố để tận hưởng cả hai đặc tính này. Vì muốn làm theo lời khuyên của các bác sĩ hàng đầu thời đó và tiêu dùng một cách dễ dàng, giới thượng lưu giàu có của Mỹ bắt đầu xây dựng những ngôi nhà nông thôn (country houses).

Ngôi nhà đồng quê của Mỹ (American country house), như một thực thể độc đáo, riêng lẻ, đã phát triển ở mức tối đa sau năm 1885. Đúng vậy, có những trang trại lớn dọc theo Hudson, được xây dựng bởi những người định cư Hà Lan đầu tiên và những ngôi nhà đồn điền (plantation houses) ở Antebellum South, nhưng “ngôi nhà nông thôn” nguyên mẫu (prototypical) được tạo ra như một trung tâm xã hội, một sản phẩm của sự giàu có và giải trí, và là nơi mà các tầng lớp đặc quyền (privileged classes) có thể “thoát khỏi” nhịp sống hối hả và nhộn nhịp của thành phố (hustle and bustle of city life). Một khi gia đình Vanderbilt xuống so găng với các bất động sản như Idle Hour ở Long Island, The Breakers và Marble House ở Newport, và Biltmore ở Asheville, Bắc Carolina, những công dân giàu có nhất của Mỹ bắt đầu điên cuồng xây dựng, dẫn đến điểm số tăng vọt của những ngôi nhà đồng quê và bất động sản ở tất cả các nơi của Hoa Kỳ.

Nhưng những vùng xã hội này không chỉ muốn một ngôi nhà đồng quê, mà là một “địa điểm xung quanh vùng đồng quê” (“all-around country place”) hoàn chỉnh với nhiều loại cấu trúc khác như nhà nghỉ (lodges), chuồng ngựa (stables), nhà để xe (garages), vọng lâu (gazebos), sân ngoài trời (terraces) và các kiến trúc sân vườn (garden architecture) khác, nhà kính (glass houses), công trình thể thao (sports buildings), nhà nông thôn cho công nhân (cottages), trang trại kiểu mẫu (model farm) và nhà thờ (churches). Và nhiều người ở trên những mảnh đất rộng lớn nơi họ có thể săn bắn, cưỡi ngựa, chơi polo, croquet và các môn thể thao ngoài trời khác. Theo một cách nào đó, những người Mỹ này muốn bắt chước (wished to mimic) “ngôi nhà đồng quê kiểu Anh” được ca tụng nhiều (the much-vaunted “English country house”) và những đặc điểm hùng vĩ (grandiose characteristics) đó giúp phân biệt những ngôi nhà được xây dựng vào khoảng đầu thế kỷ này với bất kỳ ngôi nhà nào khác được thiết kế và xây dựng ở Mỹ cho đến thời điểm đó. Tuy nhiên, theo Clive Aslet trong The American Country House năm 1990, mô hình ngôi nhà đồng quê của Anh mà người Mỹ đặt cơ sở lên đó đã rời khỏi trọng tâm ban đầu của nó vào những năm 1890: “ý nghĩa của nó vừa thu hẹp vừa lan rộng (both narrowed and spread)… bởi vì ngôi nhà đồng quê không còn giữ vị trí quyền lực thực sự mà nó đã nắm giữ trong các thế hệ trước; động lực (motive forces) bây giờ là uy tín (prestige), truyền thống (tradition), làm vườn (gardening), và thể thao (sport)… những người xây nhà mới có xu hướng thích ảo tưởng về bản chất của cuộc sống nông thôn (country life) và đối với nhiều người, điều quan trọng là phải ở gần một thành phố lớn".

Mặc dù là một phần của tầng lớp có đất không đảm bảo ảnh hưởng chính trị hoặc chắc chắn rằng chủ sở hữu sẽ có một số vai trò trong việc điều hành đất nước, và ngôi nhà đồng quê Mỹ cũng không phải là nơi nảy sinh các mưu đồ chính trị, nhưng việc xây dựng một bất động sản trong nước đã được xem là quan trọng đối với bất kỳ ai tuyên bố là một phần của nhóm xã hội thông minh nhất, giàu có nhất. Khi một Vanderbilt, một Astor, hoặc một Drexel muốn có một ngôi nhà đồng quê, họ đã tìm đến những kiến trúc sư hàng đầu của giai đoạn này như: HH Richardson (-1886), Frank Furness, Richard Morris Hunt và các công ty nổi tiếng của McKim, Mead và Stanford White, Warren & Wetmore, và Shepley, Rutan & Coolidge. Các phong cách kiến trúc phổ biến thời đó là:

Phong cách Stick, bắt nguồn từ (derived from) phong cách Gothic Carpenter và thể hiện ý tưởng rằng (embodied the idea that) kiến trúc phải trung thực (be truthful).
Phong cách Queen Anne, nói chung là sự pha trộn chiết trung (eclectic mash) của một bóng dáng không đối xứng (asymmetrical silhouette) được tạo hình bởi các tháp pháo (turrets), tháp (towers), đầu hồi (gables) và vịnh (bays).
Phong cách Shingle, phát triển từ phong cách Queen Anne, nhưng ít trang trí công phu và có bề ngang hơn so với kiểu nhà Queen Anne điển hình.
Richardsonian Romanesque, được đặt theo tên của kiến trúc sư H.H. Richardson, người đã diễn giải kiến trúc Romanesque thành một phong cách khác biệt rõ ràng, và tạo ra một phong cách đã bỏ rơi bóng dáng chiều cao (vertical silhouettes) và mặt tiền đá nhẵn mịn (smooth stone facings) của thời kỳ trước.
Beaux Arts, được đặt tên cho Ecole des Beaux-Arts ở Paris, và đề cập (refers) đến các nguyên tắc thẩm mỹ (aesthetic principles) được thực hành bởi các kiến trúc sư người Mỹ được đào tạo ở đó.
Classical Revival, ít mang tính sân khấu (less theatrical) hơn Beaux Arts và chủ yếu dựa trên các thức kiến trúc Hy Lạp (Greek architectural orders).

Các kiến trúc sư nói trên đã thiết kế và các phong cách kiến trúc phổ biến xuất hiện không chỉ ở các vùng nông thôn, mà còn ở các câu lạc bộ ở cả thành thị và ngoại ô, bảo tàng, thư viện, ga đường sắt, nhà thờ, tượng đài, cầu, tòa thị chính và các tòa nhà chính phủ khác, ngân hàng, bệnh viện, trường học và các trường đại học. Công trình nổi tiếng nhất của Richardson là Nhà thờ Trinity ở Quảng trường Copley, Boston, nhưng Ngôi nhà William Watts Sherman ở Newport, RI và Ngôi nhà Crowninshield, cũng ở Boston, cũng là những công trình sớm nhất vẫn còn tồn tại, chẳng hạn như công trình tư gia của ông, đều không kém nổi danh. Các thiết kế của Furness chủ yếu được tìm thấy ở Philadelphia và các khu vực xa xôi, và trong suốt 45 năm sự nghiệp của mình, ông đã thiết kế hơn 600 tòa nhà, một trong số đó là Ritz-Carlton Philadelphia. Hunt đã và được coi là kiến trúc sư cá nhân ưu việt (preeminent individual architect) của Thời đại Gilded. Ông đã thiết kế không phải một mà là năm ngôi nhà cottages ở Newport và chịu trách nhiệm về Ngôi nhà bằng đá cẩm thạch lộng lẫy của Alva Vanderbilt. Trớ trêu thay, anh ta cũng thiết kế ngôi nhà của người chồng thứ hai của cô, O.H.P. Belmont.

Thư viện Morgan dấu ấn của McKim, Mead và White có thể được tìm thấy trên khắp thành phố New York, hầu hết tất cả đều tồn tại cho đến ngày nay. Ví dụ Washington Arch ở Công viên Quảng trường Washington, Thư viện Morgan và khuôn viên Morningside Heights của Đại học Columbia. Chính Warren và Wetmore chịu trách nhiệm về Nhà ga Trung tâm Grand, Câu lạc bộ Du thuyền New York và Tòa nhà CBS Studio, vào thời điểm đó được xây dựng cho gia đình Vanderbilt để sử dụng làm nhà khách. Công ty của Shepley, Rutan và Coolidge đã phát triển nhờ hoạt động kiến trúc của Richardson, sau cái chết không đúng lúc của người này, Mssrs Shepley, Rutan và Coolidge đã hoàn thành tất cả các khoản hoa hồng của Richardson. Có trụ sở tại Boston, công ty này đã thiết kế Ga phía Nam, Tòa nhà Ames và một khuôn viên mới cho Trường Y Harvard vào năm 1906.

Giờ đây, người Mỹ giàu có này đã sở hữu một ngôi nhà Country, đã đến lúc mở cửa ra cho một bữa tiệc cuối tuần. Du khách sẽ đến bằng đường sắt, và vì phần lớn tài sản của Four Hundred được xây dựng trên đường sắt, nên nhiều điền trang nằm ngay trên các tuyến đường sắt. Bữa tiệc chủ yếu là không chính thức, với các nữ tiếp viên cho khách tùy chọn bữa ăn sáng hoặc dùng bữa trong phòng của họ, và cho phép họ có cơ hội tham gia vào bất kỳ hoạt động nào họ chọn hoặc không chọn.

Mặc dù các dinh thự đồng quê kiểu Anh (English-style country estates) được xây dựng sau những năm 1920s, nhưng khoảng thời gian từ năm 1885 đến khoảng năm 1920 được coi là thời kỳ hoàng kim (golden age) của ngôi nhà đồng quê kiểu Mỹ (American country house). Bởi vì hiếm có ngôi nhà nào được xây dựng nhằm mục đích làm chỗ ngồi của triều đại (dynastic seats), được lưu truyền từ thế hệ này sang thế hệ khác như người châu Âu, và sự ra đời của thuế thu nhập đã ăn mòn vận may của Four Hundred, nhiều trang viên của Thời đại Gilded nổi tiếng này rơi vào tình trạng hư hỏng và bị bỏ bê. Nhiều ngôi nhà vẫn đứng vững, cho dù được bảo tồn như bảo tàng (chẳng hạn như dinh thự Newport), hay doanh nghiệp và trường học, mặc dù nhiều ngôi nhà khác đã bị sụp đổ hoặc phá hủy do thảm họa (chẳng hạn như Clarence McKay’s Harbour Hill).

Tổng hợp & dịch: Fudozon.com

CÁC KIỂU - PHONG CÁCH NHÀ Ở TIÊU BIỂU

316